EL TOPO

¿Saben lo que mas me ha gustado de El topo? Lo que no está en la película. Lo que tiene que poner el espectador para rellenar esos espacios que el director (y el autor) dejan voluntariamente fuera de campo y sin los cuales no se entiende la simple y al mismo tiempo compleja trama del Tinker, Taylor, Soldier. Desde el primer momento hay muchas cosas no dichas, intuidas, imaginadas, que como espectadores tenemos que ir colocando en los espacios en blanco que la historia va dejando. Es un ejercicio cinematográfico increíble. No había visto usar el fuera de campo de esa manera desde… no se desde cuando. No hace falta hablar, no hay nada que explicar: Smiley viendo la televisión en su casa cuando suena la puerta es una imagen suficiente para saber que Smiley vuelve a estar en activo. Una mirada nos manda de repente a una secuencia completamente distinta, un tiempo distinto, un lugar distinto. Un guión como este debería analizarse en todas las escuelas de cine y un montaje tan preciso también. Y eso que no entro ni en los ambientes, ni en los espacios, ni en el uso de la música. ¿Cómo consiguen los ingleses que todo parezca usado? La guerra fría es algo del pasado, y la película no lo oculta, no intenta hacer una relectura de la historia de Le Carré mas que una dirección: el componente homosexual latente entre estos espías de corbata y maletín y que se apunta en dos pequeñas escenas: unas palabras en la cocina y unas lágrimas; una foto y una bala. Recuerdo muy bien la novela que leí en 1981, (¿cómo sé que fue entonces?, sencillo. Gracias a un billete de metro que usaba como punto y que se quedó allí, guardado como una reliquia de otro tiempo, cuando diez viajes valían 175 pesetas y el billete servía para Autobús-Metro-Tramvía Blau). Un tiempo en el que aun vivíamos sumergidos en la guerra fría entre el silencioso Smiley y el astuto Karla. Tiempo de espías que no volverán. Ahora el espionaje se hace desde un ordenador. ¿Alguien sabe quién es el Smiley de esta era tecnológica y financiera?